《日产一线二线三线》剧情简介
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谢婉莹，你给我出来，我不准你给他们再倒水！回头见她还想怎样，高钊诚气得嘴唇发抖指名起她。第二天早上她吃早饭没有再遇到赵兆伟李启安，后来说听同学说这两人早上跑完步吐了，在宿舍里...
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20221212广州阿巴斯影展。一场庭审，一次演出，日产一线二线三线贫瘠生活中与理想共驰的一幕。庭审戏有很大部分的独白，是摄制团队和男主在庭下单独录制的；回到被骗一家重新拍摄前情，男主私下对那家人说”现在我带来了摄制组，我没有欺骗你们。”盛大而孤独的表演是自陈也是他真实拥有的唯一的抵抗。而阿巴斯在其中所做的工作，超越了纪录本身而形成了文本的一部分。动人一刻莫过于真假导演骑着摩托共驰街头，阿巴斯别有用心地裁剪整理二人的对白，留白随着秋天的紫色菊花在风中摇曳观众的心，此时无声胜有声。
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网飞对优秀作者的无条件支持实在是把双刃剑，技术手段的蓬勃同时带来的是对创作惰性的宽允纵容，这在墨西哥三杰这样已经和技术以及好莱坞工业深度结合的特例身上更是尤为凸显，比之拍罗马时的卡隆，冈萨雷斯这次算是走到了全方位的失度中，更要命的是，当冈萨撅起屁股摆出一副要重设一场八部半般华宴的架势时，实际上却是让自己在“大电影”的高坡上骑虎难下，尽管片子无刻不忘拿荒诞戏谑的表面着色自我消解，可实在藏不住场场大戏里的野心马脚，那无数尸山神明记忆宫殿情感幻景偏像平价自助餐厅的菜模走廊，全是无法下咽的硅胶制品。导演把自己的身份问题和创作焦虑架到了叫人害怕的高度，但最终还是飞不出小我层面的一再反刍，这和费里尼做激情与爱的任性皇帝般的个人主义当然不同，同美帝的大国价值不懈的痛苦抗争最后其实是戏内戏外一并的狼狈投营。
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仔細想想，你是不是把不願，當成了不能的藉口，為著那一點隱秘的自卑。沖著阿米爾汗看的，對印度現有教育體系的質問，又一部成長教育。寶萊塢的片子，都有一點類型化的樣子，穿插歌舞，表情誇張。阿米爾汗雙眼常含熱淚，雖感人但總覺得，他的表演如果再內斂一點，也許會更好。
