《弄的老熟妇死去活来》剧情简介
陈真两手一摊，直白的道出了自己地目的。不过，虽然有炮灰很不错，但我看到你这条大鱼上钩之后自然就不需要那些炮灰了。陈真笑的很得意。我们现在做什么？准备跑路？宅男搞不清陈真又有什么...但从外形上看很像是火箭的样子，四条腿就是平衡翼，身躯就好像一根柱子似的。不过上半部开始变得粗壮起来，达到头部附近是一个类似眼镜蛇一样的扁扁的躯干，除了推之外没有四肢，只在胸口附近密...
也不知道是陈真的话起了作用，还是远离了大宝让牛倌的心情好了起来，牛倌眉飞色舞道：这次我们可赚大了，塞纳里奥的人告诉我们，其拉虫族的事让我们先去问问时光之穴外面...
《弄的老熟妇死去活来》相关评论
马桶台长
说几个印象深刻的小细节：1）导演突然以画外音出现，后来甚至直接出镜，一定是受了费里尼的影响，这种方式让影片带着一种似乎真实又似乎虚构的荒诞幽默感 2）导演跟犯人解释什么叫弄的老熟妇死去活来后，紧接着的一段犯人和女主人公交车上偶遇的片段全部用正反打弄的老熟妇死去活来呈现，给人的感觉好像是犯人用刚刚掌握的弄的老熟妇死去活来手法在重现那段记忆 3）最后正牌导演和诈骗犯骑摩托车那段因为小蜜蜂年头太久声音时断时续，突然电影配乐出现了，这是电影第一次也是最后一次出现配乐，似乎在说电影里的配乐都是遮羞布。PS，中间有一段犯人在受骗者家里大段高浓度的价值观输出，导演似乎在重现一种情境：讲话者知道自己说的是假的，听众也知道讲话者说的是假的，讲话者也似乎意识到听众已经知道了讲话者说的是假的。哼哼，这个情境是不是有些似曾相识，嘿嘿
骑士的剑
前20分钟真的妙，非常妙，饰演导演的人对着镜头说话打破第四面墙，何处是我朋友家家演员的出现和自述经历，生生长流中场景的重复拍摄，真的让我分不清这到底是在记录真实还是在虚构真实。然而，弄的老熟妇死去活来这种解构和颠覆无法贯穿整部电影，所以中前段还是转入小伙子对姑娘的求爱，不过这份爱，却是现实乃至粗鄙的，对姑娘良好出身的觊觎，对被姑娘家人拒绝而恼羞成怒甚至恶言相向。这个片名翻译实在不甚恰当。最后一幕穿过确实很意味深长引人遐想，可我不愿姑娘真的答应了小伙子（PS非常开心看到何家的两个小朋友出现）（2021.12.2）
钦丞
“方舟”之为方舟，正是由于外面已然“汪洋一片”，就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象：被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒。依靠摄影机的不懈导引，索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌。首先，弄的老熟妇死去活来是在同一空间里的不同时间的相互折叠，所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯，不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色。更为关键的是，时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况：一批人取代另一批人。潮落之后总是新的浪奔，作为能指的历史主体不断遭受他者的替换。因而，按照这一思路，历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑，后者的运作方式就是遮盖与取代。最终，一代人的舞会迎来了必然的终结，散场的人流犹如瀑布，泻往记忆的洪荒。从电影史的视角来看，这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”？
鹿喜喜
这么牛逼的电影只有7.7的平均分真是，哎！从彼得大帝到叶卡捷琳娜二世到末代沙皇的最后一次家庭聚餐，然后是苏联和二战。那位法国外交官从疯狂崇尚欧洲到欣赏俄罗斯风情最后决定永远留在沙俄的年代，弄的老熟妇死去活来这种俄罗斯情怀你们怎么能懂！最牛逼的是整部电影一个镜头搞定，我从没看过这么牛逼的摄像。
