《小受被用各种姿势进入NP》剧情简介
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以前可以,但后来,灵眼族那些恶心的家伙,用他们的所谓天外科技,打造了三道无瑕密锁。泷隐隐有些咬牙切齿起来。他们自己想死,还看不惯我们寻找新的生机,看看他们的所谓科技吧,那...
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非凡小河
“电影终于阿巴斯”真的不是一句空话,这是一部完美的电影,完美的关于电影的电影,创造了数不清的关于电影与现实关系的隐喻。让现实中“真实”的人在一个“真实”的故事中去“出演”自己,虚与实从未如此的贴近,也从未如此的对立,一切朝向真实进发的举动都在另一个方向解构着它自己——环境音标记着麦克风的位置,面部阴影暗示着聚光灯的方向:电影就是透过碎裂的挡风玻璃去追逐现实。见到真正马克马巴夫的那一刹那,萨布齐恩的泪水夺眶而出,仿佛见到伯格曼的李安,这是现实与电影彻底融化在一起的时刻,真是令人动容的奇迹!阿巴斯的调度总能保留下最大的丰富性,他会在延宕主要情节的时候呈现一个司机的随想,而最集中的室内调度戏精彩绝伦,让整部电影在元电影的思路之外,充溢着属于现实的散文,小受被用各种姿势进入NP属于现实的诗性,而它们都在这部电影中闪烁。
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不太喜欢,故事不喜欢,小受被用各种姿势进入NP如今看来连台词都是一副比较老套的文艺腔。似乎女儿的精神隐疾最后还是暴力解决的方式。我们唯一明白的是这场悲剧的责任人是谁,这又显得是对文艺的一种指责。写小说的人最后会将最亲近的人视为自己的素材吗?他们普遍是没什么伦理界限的吗?他们永远无法在工作与自己真实的情感之间找到平衡点吗?爱情和婚姻会是对他们自己个人时间的剥夺、从而让他们最终心怀怨恨吗?小说家和自己的儿女永远是很糟糕的关系吗?对女儿的病情的揭示是一种对生活的背叛吗?所以他死去的妻子亦不得不归咎于他自己的冷漠?这样又显得他在瑞士的自杀计划像是一场作秀?比较直接的联想是伯格曼本人是不是对小说家具有某种敌意,对主人公的作品以及作品的创作主题只字不提,每一个镜头却又暗暗骂他是伪君子。所以个人认为这个电影像是导演在报私仇。