《被十几个黑人两根同进》剧情简介
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一手暴起傻大木。一手抓起烧火棍。只来得及匆忙地格挡一下。整个人顿时连同傻大木一起倒飞出去。狠狠地撞在了马车地车壁上。马车地车厢经过对方破壁而入。再加上毕方地破壁而出。顿时四分...
《被十几个黑人两根同进》相关评论
黄东西
被两次踢击的喷绘瓶,出租车司机从草堆中捡起的花束,两位外省来的年轻宪兵,坏了的“小蜜蜂”;阿巴斯是不折不扣的巨匠,电影与现实在这里共舞。纪录片形式是阿巴斯有关“真实”的摄影机,被告人的被十几个黑人两根同进聚焦这位小人物宏伟心灵的全部,而《真实的和子乱拍视频
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苏小展
艺联引进,same活动,评分与评价本没有观看欲望,自己给周日找点儿事儿出来溜溜z10。孩子熊,母亲独,父亲虎逼——基本的人设限定,让影片(前半部分)远离了对主题的刻画,而陷入谁对谁错谁好谁坏的猜测与判断之中,用先入为主的帽子手法来拍电影,导演心术不正。在限定的信息展示窗口,有限信息传递、塑造的故事逐渐揭露家庭结构,且观众进行了未展开故事背景的脑补以后,剧情写画回归,戏剧冲突也得到了很好的释放,处女作,不容易。优劣相抵,影片的失败显而易见,导演太过醉心于自以为无限传神的桥段:片头话痨与大量特写,后半段长镜头——技术的不遮掩,剧情被提线木偶化。
黑土和白云
黑泽明和小津在美学和叙事上都是“古典”的,分别求的古典的大气和平静,而大岛渚是就偏不要古典美学的统一、稳定和顺畅,他对故事和美学的要求是“突兀”的,极致的,不求精细,求的是随性中的对撞,才有表象的秩序下迸发出的真正的力量——很多时候力量都不是循序渐进而来的,被十几个黑人两根同进是在突兀的断层中彰显出来,所谓断层,正是军队和同性恋、死的残暴和爱的自由、日本人的善变和西方人的从始至终的交集,被十几个黑人两根同进是那么的不合理(非古典),又是那么的深刻。