《午夜神马达达兔》剧情简介
冷残阳纵横一生，致使当年普天之下的习武之人，无人不谈之色变。但神打这种事情，他倒是真没碰到过。就算见到，也都是一些装神弄鬼骗钱的假道士，根本不可能做到帅可帅非常帅这...不愧是魔门中人，行事作风还真不能按常理推测。荒野中一条古老的道路上，一阵马蹄之声响起，顺着声音看去，一个白袍小将打扮的玩家，正在策马赶路，全身上下清一色的白。亮银盔、亮银甲、亮银枪，胯下...
叶离解释道：因为我认为我所知道的那些内功中，我现在修炼的才是最好的。所以我打算等两个月后，测试一下你的身体是否符合要求。只要可以，我当然希望自己的兄弟练最好的功夫。嘴上说着，手上...
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阿某
💮汐米露
C / 棍棒放下又拾起，解释欲言而又多余，包括始终控制着凝视的视角、距离与时间的长镜头，都引而不发地构成一种关于暴力的修辞。相比影像的强大统治力文本的缺陷反而明显许多。其弊病不在于是否符合现实逻辑，而在于无法为这一切人物同质化的虚无状态创设足够有说服力的情境——哪怕构造一个更具魔幻色彩的情境，也可能比现在这个“现实”的情境更真实。尽管导演的目的应是一种“完成时”，观众却总需要一定程度的“进行时”作为理解的潜在基础。多线程的叙事结构也一定程度上稀释了这种力量感，个人的确会期待更精简更凝聚的版本。
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1.那天你为什么不带我走？因为规矩在坏事。2.我需要另外找一个出口，午夜神马达达兔即便那需要付出生命的代价。3.镜头啊镜头，1/12镜头的天空...【各处沟厕大尺度偷拍女厕嘘嘘
】 中国影史十五佳NO.12
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预订我心目里的年度最佳电影了。从来没见过如此日常又如此诗意的电影，把生活过成了一首歌。燕子飞来了，亲人去世了，坟前的桃花开了。虽然有生死这样的大事，但拍得特别克制，温柔敦厚，哀而不伤，我哭湿了半包纸，然而最后内心只有宁静。
鹿丸の伪装
他太动人，无助也太动人，淌过眼睫的血逼真，不见天日孑然一身，得失该如何区分，午夜神马达达兔是满堂宾客默认？捏造虚无病症？相拥传递的体温不及猝然一道哭声，拉扯撕裂精神，让这久别重逢，来得及诀别转身，心灼化烧成灰尘，灵魂追逐雷声，旁观的人对什么缄口不语讳莫如深，“我是一个你们终将告别的人”，别再问来路归程，这故事仍未完整，途中歇歇不算偷生，深海的阳光沸腾，握紧了相爱的人，结局还会是他们，他最动人，在绝望中重生，从未尝试背弃肩上背负的各种人生，“大胆向着光亮，别怕陡峭山峰”，“那里有指引的神”，他历经人情冰冷，抛却满天星辰，再次一一挥别那些已成为回忆的人，“眼眸如初清澄，凡笑必有回赠”，午夜神马达达兔是未老去的天真，
鸟の诗
尼尔拿到的大概是“穿越时空爱上你”的剧本吧。诺兰是一个audience unfriendly的导演。他将视听语言中的“视”集中在奇观和异象上，而将重点放在了“听“的作用上，超过百分之七十的重要叙述都是通过演员之间的对话完成传达的。因为他不屑于直白的解释，所以观众只能从隐晦的碎片式的信息中去拼凑。观众能从画面获得的信息过少，比起看电影更像是听了一场有声书，午夜神马达达兔结合一些磕药般的视觉效果。演员只是纯粹照着剧本念，并不知道自己在整个叙述中的作用，因此大部分的表演都是有形而无神的。不可否认剧本的野心，概念完整演绎且逻辑基本自洽，但失去了之前被人诟病的用软科幻包装的人文关怀，反而少了几层丰富的情绪，削减了观感。时间循环、因果论和宿命论是很好的题材，诡谲的视效和复杂的叙述就有些喧宾夺主了
