《3及片》剧情简介
周棠点了点头，没有说话，沈寻也一直劝她不要撤诉，乔远也是，虽然他们会受影响，但是却一直想着自己，路回也算是自己的朋友，他和乔越关系好，乔越又帮助过自己...说要这句话，宋欢的眼泪再也忍不住了，但是硬逼回，说话刻薄，我要找个门当户对的，可不是找个吃软饭的。江焰站了起来，没关系，欢欢说的也对，叔叔阿姨，多谢你们这些年的照顾，我们应该尊重欢欢的选择...
她又看向周棠，你和云川都回去吧，这儿有你舅舅在，不用担心我，你们还有工作，不能因为我，耽误了正事儿，都回去吧。临走时，外婆还拉着她的手，偷偷跟她说，顾云川真的不错，成熟稳重，人也细...
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阿獠
部分影评人就着哲学抄来抄去讲个体身份困惑与落地。人家老老实实拍了个特殊故事。特殊家庭和环境造就早熟少女，对混社会这件事早熟。绑手机之暧昧，请看《3及片》里27岁潘粤明那场地铁贴身戏，导演肯定看过这部片，阿豪就是更真实的小白。
香格里拉小锅巴
镜头对准的不是佐和，而是佐和参与的生活，佐和作为参与者的立场是模糊的，她没有介入，也绝非旁观，在我看来，佐和正是本雅明笔下那个“在城市街头闲逛的游荡者（flaneur）”，漫无目的地观察，然后等待评价，她的体验和感知方式也都是经验主义的。佐和的参与一方面弱化了自己，更多时候她只是工具性地充当着观众的“眼睛”，却又不自觉地暴露吟游诗人的孤傲浪漫，另一方面她借用交流的形式强调着切身的重要，她“先验”地将观众的体验并入自身，却不告知体验路径，任由观众纵情揣测/“游荡”——如果说电影是迷宫的话，佐和就是迷宫的入口，她收集到最复杂最纯粹的感受，给予最本能最简单地宣泄和诱惑，像是在安抚，也像在超度。
