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蜀记云：谥曰思公子恂嗣。评曰：后主任贤相则为循理之君，惑阉竖则为昬闇之后，传曰素丝无常，唯所染之，信矣哉！礼，国君继体，逾年改元，而章武之三年，则革称建兴，考之古义，体理为违。又国不置...
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偏执狂欧维决定去死，因为被公司解雇，自己在六个月前失去了最爱的妻子索菲亚。而在决定去死的过程中总是被人打断。一件又一件令他恼火的事情不断出现，他愤怒的独自与之抗争。想到了自己，大多数情况不想靠他人的帮助努力生活，而对待他人的求助却从不置若罔闻，默默的承受一切……
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一般习惯于将小津的低机位长镜头称为“榻榻米视角”，仿佛是拉进观众与电影人物关系的视觉带入手法。但在摄影机极为罕见地移动的那一刻，我似乎窥视到了超脱于视觉或心理层面的一撇，那是隐藏在个体先验意识与后天认知习得经验之间的超验降临，亚洲精品无码一区二区甚至打破了其努力构建出的静态空间模型。空间在小津的作者性表达中占据首要地位，小津用一个充满了家长里短的世俗外壳包装了一个高度精简提炼过的虚拟空间，为观众提供了一个现实生活的想象。无论是从文本还是超越文本的角度分析，小津的影像世界都比纯粹的幻想更真实，又比真实的社会更幻想。而这种亦真亦幻的镜像体验也是小津的“静态”影像之于当下社会的意义。看似不经意的生活流叙事却包裹了传统家庭解体的悲剧，于是那些表面上的男女之情通通归于次要，整个家庭才是电影唯一的主角。风吹麦浪，悲从中来。
