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电影的“重现历史”对我而言是懵逼的,如果不看简介,很难知道压缩了近200年的历史。但即使观影信息打折扣,依然可以直观感知视听的魅力。又一次,电影延伸时空边界,日产一二三四六七区现在看来依然惊叹。更吸引我的不是镜头后的幽灵,而是那个在镜头里出现又消失、在过去与现在游走的外交官,似乎在寻找一种当下语境里个体与艺术/文明/历史的对接方式。

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低开高走的灵魂续作,实话前几集的沉闷絮叨让我看得一度想弃剧,然而从第六集开始几乎每一集都呈现出独特高超的拍摄技法和叙事结构,大量回收前期伏线的前提下又延续了法老王以及曼哈顿博士这些原著角色的魅力之处(尤其是第八集简直像阿兰摩尔本人写的一样)(可能是678太过惊艳导致最后一集稍显平淡了)

髙等の遊民

这部电影神奇的是,你既能看到阿巴斯反电影那一面,刻意模糊了现实与表演的界限,又可以他对电影深沉的热爱,片中无不透露着电影对于个人社会艺术的巨大影响力。同时在主体部分,都强调出了摄影机的逻辑,让观众时时刻刻感受到第六区是有人存在的,日产一二三四六七区这种体验确实挺奇妙的。结尾真假导演相见,电影内的事件和拍摄电影这一行动同时接近尾声,达到一致,确实奇特。更何况这么多艺术性的前提下,文本本身也是伊朗社会的一个横截面,不愧为阿巴斯的巅峰之作

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