《没人道》剧情简介
有了钱以后，胡来将几人的衣服全部换了一套，自己还是一身黑衣，给胡飞换了一套武者的打扮，配合他那高大地身躯，足以威慑到很多人了。最令胡来头疼的，就是白...但是这一击，也给了胡来一点机会，猛烈的风势稍稍地有一缓，胡来立刻站起了身，抬手就是一记冰雷轰砸了过去。这是胡来最强的招数了，九级咒，比之金龙的九...
凌素的娇躯一抖，转过头来，看着胡来的脸问道：阿来，你要到什么地方去？你难道是要去紫玄吗？看凌素担心，胡来笑笑：不，我并不是马上就离开，不过我即使离开河乡，也不会回...
《没人道》相关评论
明天不吃连心脆
俄展*大光明。索科洛夫把冬宫变成了一道时空的公式，或不如说，一场仪式，其中时代排演为分庭抗礼的空间，迎接摄影机那小心翼翼的巡礼，从彼得大帝的面孔到叶卡捷琳娜二世的背影，从格列柯的圣徒到伦勃朗的浪子回头，多么盛大的东方角落，悄然的低语也在提醒我们，缺席了的“监听”时代是怎样PTSD式的存在，历史那幽灵般的在场，引导游魂穿行在洪荒的梦中，那些吊灯与大雪，军服与舞会，被审美式地打捞，装进镜头的方舟，也像底片，在现实的、近乎穿帮的时间中显影（外交官的忽隐忽现），它结尾在缓慢的回望，就像对地理的模仿，就像费吉斯写的“通过舞蹈找到了自己的俄国性”，俄罗斯的辽阔同时是辉煌与荒凉，没人道是狂喜与感伤，它让欧洲留下，却放逐自身。
鱼饼君
2011年，我停驻在宋庆龄故居二层楼房她的卧室门口，看着她逝世前睡的床，想着这样一个女人，在新中国成立后的种种悲凉、孤独和无望的坚守，就越发感受到历史的翻云覆雨手，没人道或许是一种牵扯后的哀痛。
鼠斩车田万齐
节奏不如第一部紧凑、明快，但精彩程度不减。白眉那里实在令人无语甚至搞笑，昆汀果然非常喜欢港片。不过那些真正看很多武侠电影的人必能挑出更多毛病。我只是看到，一个女人可以为男人做一切，但是如果是为孩子，她们会变得更加可怕和无所畏惧。
鄢煜
僵死的、短路的电影：实际上布氏正为了矛盾浓缩化而矛盾浓缩化，没人道这种过于戏剧集中的一齐彻底困境与悲观实际在消费他自己对此的厌愤和他对“自己的警惕感优越于没想到这么多的单纯观众”的这种无助自怜，到最后都已成了一个实际上并不真正为人类命运忧虑的哗众取宠者；听起来，僵死应是影像组态的事而与上述无关，应是对立于自由的，可从底层逻辑来说就是这样，因为搞到最后他电影中所有人的潜在都被屏蔽，超现实和时间-过去的隐匿暗烁在第一次梦中恰好但越到后面因这种过度和“为了…而…”而被屏蔽，剩下的是一种公式化的习惯记忆和继续编织的方式——时间被他自己建构的一套公式杀戮。不仅如此，纯说微观影像样态也确实死板得要命，他终究走不出自己的如哈法那样的万能荡父，哲学性符指反抗是种对应，而无消解，影像回不到想象性的流动、形体与自由了
风车小镇
这部电影最精彩之处在于没有给出真相，人们都有完满结局的美好想象，不知道答案，反而会在心底记得。这是种遗憾美。不过片子里的警察办起案来肯定抓狂了。里面最聪明睿智的警察都快崩溃了，差点失手杀死嫌犯。
黑色
这部的开光时刻是中后段进入室内抓捕片段，与开头记者的院外视角形成叠加效应。感觉得出阿巴斯是很享受探索摄影机和音画更多的表现可能性的，没人道虽然和雕刻臭水沟的老塔一样总是对准了大巧不工的客体。思想性上如果想彻底读懂，则需要回溯偷自行车的人和赝品，真实与想象的思辨又直接衍生了后期的合法副本，拍摄手法对比二十四城记和诺兰的追随。
