《成瘾PO》剧情简介
总之，不管是谁当总裁，跟我们都没多大关系，只要照长给我们发工资，总裁谁来做也都无所谓不是吗？好大的口气啊，别忘了，你现在绯闻缠身，如果凌氏出手，高家就会一败涂地，还不如...宫楠心里一痛，沙哑着喉咙开口，昨天有事忙的太晚，所以没过来看你跟孩子，别生气好吗，我今天都会陪着你们母子。昨晚他明显被下了药，根本就不知道发生了什么，今早就看到一个妖艳的女人在自己...
女孩惊慌失措，挣扎着，喊道，你们是谁放开我，你们知道我是谁吗，我是陈星曜的女朋友，你们就不怕他知道不放过你们。我们出去吧。任芷萱是过来人，当然明白小...
《成瘾PO》相关评论
鸡鸡批
7/10。鸡的意象从家乐手中的电子宠物鸡到供祭爷爷的鸡，以及小鸡破壳的电视画面，人人像鸡一样任社会宰割，这些忙碌的人把希望给予成功学的洗脑课程，母亲和在场者齐呼‘‘希望在于自己’’时，笔者发现无权评判爸妈对家乐的忽视，因为无人能够顶住社会的大潮转向家庭的压力。视听细腻：如开场母亲在办公室接到儿子闯祸的电话，前景凌乱的文件把主体的人遮挡，强调生存的焦虑，再如泰莉晾衣掉落去楼下捡，碰巧有人跳楼，背景过曝、运动跟拍泰莉惊愕的表情，加深了两个镜头产生的冲突，而寿宴上母亲发现家乐与泰莉分享鱼翅，心生嫉妒，因为一个烟头起冲突，短焦将人物扯远，衬托出泰莉的无奈，此外泰莉给家乐洗澡、开往墓地的汽车故障又成功发动，手持带着两场戏的人物位置关系和情绪一直在变化。临别的剪发、口红，成瘾PO还是可以感受这个家与女仆培养的感情。
面壁者豆姐
“母亲”的一生就是女性的缩影，被侵犯，窥视，被囚禁，最终死于并非自愿的motherhood。一开始会觉得怪物的设定有些过于不真实，住在地下室里终年不见天日，却力气大得惊人，被车撞不死，跳楼摔不死。后来想想怪物其实就是一个符号化了的形象，她本来就是非人的，因此也就不算违和，而且这很难说不是一种隐喻：女性无论多么强大，最终都会死于motherhood。生育/成为母亲，成瘾PO对于女性来说不是一种天赐，而是一种诅咒。你刀枪不入无坚不摧，但你会死于无法控制的想要去爱的渴望。男性角色全员普信。你以为反派是疯狂的“母亲”，其实真正的反派是躲在屋子里等死的“父亲”，而“母亲”只不过是想要活下去。全片第一个镜头是房子的远景，接着慢慢拉近看到车里的女主，背景里都是婴儿的哭声。
雷雷
Bardo是藏语里从死到转世之间的的49天内，从这个点切入，一切都好解释，似真似幻，有点穆赫兰道的感觉了，但是也有新意。Paris Theater的座椅太难受了，字幕都看不全。见到了伊纳里图
风舞狂澜
女性主义电影批评大一程度普及班，对产业的呈现则是隔靴搔痒、老生常谈，成瘾PO简直让人怀疑导演拍得这么随意是因为她担心再不拍就要过时了……谁不知道德帕尔玛或希区柯克的电影有厌女根源呢？ 大多内容都基于抽离语境的断章取义（忽视《将电动牙刷放在小洞里
》的DP就是女性的事实，对反讽性质的凝视也持批判态度），单谈投射在女性身上的凝视，却几乎略过了资本主义对父权制的强化，和男性凝视对男性自身的塑造。男性凝视是父权社会的症状，而非问题本身，无视本质空谈现象是危险的（当然，这并不代表我不认同其观点）。“升格用于男性时都是动作场面，女性则是色情”，但后来提及的《车上后座多肉短文300字左右
》就是一个标准反例，介绍时却成了“时装秀”——我同意她的批评，但如果两者对换一下，这段话是否依旧成立？导演是否存在先入为主将女性身体“色情化”的可能？
高调的抽风
故事的格局很小，但在这之内却是面面俱到，内敛成熟沉稳，铺垫情感的小细节也很有感染力。亚洲危机的时代背景，一个中产阶级家庭的日常生活和一个孩子与女佣之间的亲情关系，生活中很多事情确实没必要讲的通透，特别是家人之间，成瘾PO这种含蓄和隐忍的情感表达方式很东方，难怪李安会喜欢。★★★☆
