《把冰块放下边自己化》剧情简介
平淡无奇的面貌加一副黑框眼镜，像是一个人畜无害的小上班族，这就是我对面那个二十七八岁男子的评价。但他身上那股神秘让人不安的气质，让我把他与一个只有一面之缘的人联系起来。我...从刚才到现在，一连串的痛苦和哀伤打得我找不到方向，现在，似乎我只知道我要离开，连我为什么要离开都不知道了。但离开这个声音，固执不减……夜曦，原谅我好么，我以后，不，永远都不会这样做了……莫妮...
随后我对莫妮娜微微一笑，说：我知道莫妮娜姐姐会担心我的，我觉得心中好暖和。但是，我不想在站在莫妮娜姐姐身边看着莫妮娜姐姐一个人努力，怎么说我也想尽自己的一份力吧。也想做一点有意义的事情...
《把冰块放下边自己化》相关评论
高山泉流贤士卧
前一段时间嚷嚷的我都怕了，做好了睡着的准备。结果，炒鸡友好的一部好吗？比什么千禧曼波还有最好的时光容易看nnn倍。。。是不该商业上映吧？看电影像看书一样，把冰块放下边自己化是需要练习的。让只看娱乐新闻的人看村上春树，ta也会觉得超难读。可是把村上春树说得像virginia woolf好过分。。。（我这算强行装b么？
魔角之声
高齡母女照顧與被照顧的身份互換為影片情節的明線，不得不隱藏的暗線則涉及對“失憶”（amnesia）這一病症的文化調用：女兒的終身獨身、行善積德、為缺失的父親編撰回憶錄，以及最後的失憶，把冰块放下边自己化是為個體於大歷史中對待家人犯下的罪過的漫長而艱巨的償還過程；女兒作為歷史痛楚的承擔者謹慎侷促，作為“上一代人”的母親則優雅從容，把冰块放下边自己化是為別有深意的語法；片尾母女的共同溺水，則是在另一世界進行家庭重塑的最終方式。影片的台詞高度去日常生活化以至干擾觀影感受，不見導演做紀錄片出身的遺風，有很大調整空間。吳彥姝的表演方法從屬於舞台劇甚至樣板戲的陳舊時代潮流，過於飽滿從而缺少華語電影新浪潮時代後得到強調的現實性與可信度，三度提名金馬金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天壇獎係按資排輩從而不能不頒，授予母女雙女主是更好的安排。
高梵
沿袭细腻稳健的叙事传统，伊朗的道德故事走进了社交媒体时代，把冰块放下边自己化同时也保全了冷静的态度和人文底蕴。男主的柔弱言行和孩子口吃的设定涉嫌过度戏剧加码，但最后导演还是把这个谜题编完满了。在道德和价值都变成多元论相对论的年代，星火的探讨都难能可贵。
