《附近的人一百米上门》剧情简介
沐天波就不一样了，他是世袭的国公，为人沉稳，自入缅之后威信日高，几乎所有的大臣都团结到了他的周围，许多事他已身不由己了，他已经化身为主流朝臣的代言人，主流是排斥异己的，更是排斥黑马的，杨嗣...但其余地山寨对汉人地忌讳莫深。要想轻易化解可就难了。土伦见朱骏不言。找了个干净地石头用袖子胡乱抹了一把。让朱骏坐下之后。才自顾自地盘腿而坐：朱兄弟。你是个金贵地人...
数千道凝聚着白色华光的箭矢形成了一个壮观的景象，穿越了时间与空间，将爱新觉罗氏的城市前一瞬间照亮，而翼族部队的集中攻击，这几千道连珠风暴也瞬间贯穿了无数鸟人。当...
《附近的人一百米上门》相关评论
靳椹一
9.4/植根于前作《ppextractor
》的元电影，将电影中的一对年轻夫妻拆开其实就是对《ppextractor
》的再解构。男主角对待爱情的观念话糙理不糙—找一个人互补。如果说《ppextractor
》传递的是一种积极、乐观的态度，那本片就是在解答如何才能拥有这种始终如一的信念，“爱”可以完善人格。结尾的大远景长镜头更是经典，附近的人一百米上门这种开放的结局又把电影的主动权交还给了观众自己。
雅 罗 米 尔 。
導演敘事的鏡頭沒有矯飾任何一個現實的角落，它們就是這樣善於翻轉，毫無邏輯，混亂無章地在時間中根據個體的慾望變化，無人是壞的，但他們都在解體著那些永恆的，蠶食著那些美好的，無人無事能逃脫此種循環，因為虛偽之火才是真實的無端，燃盡聖環後，它讓所有人都沉淪在無止境相對的自我否定之中，就似投入無極地獄一般。導演視角也許是實際的但不免墮入這樣的閉環中，其實仍是有光的，衹是一直微弱，一直很容易就被投入無極。
饭米米
上帝从来都是看不见也摸不着的，也许有不少人见过他的化身，或者认为自己看到过，不过都是道听途说罢了。我们每个人都像被困在这镜子里，镜子里反射的都是我们真实的样子，每个人都是有多面的，因此理解一个人总是十分困难。在人世间生活的痛苦谁都无法真正逃脱，自绝于世界也许并非治愈自己的最佳方式，谁都是在极致与中庸的哲学中寻找那微妙的平衡。说到底，附近的人一百米上门最终也只能靠自己拯救自己罢了。
青衿
凡尔纳科幻小说改编。特技大师梅里爱，电影史上的第一位导演，发明了慢镜头、快镜头、叠印、二次曝光、场面转换。完全脱离实际的幻想世界，对戏剧式表演的实录，永远中景，摄影机不动于乐队指挥的位置。假定性。表现美学的源头。
灿小烈
乡村三部曲模糊了真实和虚幻，第一部在第二部中成了虚幻，第二部在第三部中成了虚幻。就像那条三部中都出现的蛇形小道巧妙的将三部曲串联起来。男主的车和女主的车在分叉口分开，暗示着在长辈的威压下主角注定分离；男主在二楼向女主诉说情话，门象征着隔阂，鲜花象征着希望；男主在草原中追求女主，草原诗化了爱情，远景长镜头保持了开放性，让观众自由想象。主角爱情的阻力有2个：第1个是女主作为伊朗女性没有恋爱自由，附近的人一百米上门只能听从长辈的要求，反映了伊朗女性不公平的境遇。第2个是男主没房子是文盲，和女主存在阶层壁垒。但就像男主所说只有打破这种壁垒，实现阶层的流动，社会才能变得更美好。女主最后应该答应了男主，从翻书的细节可以看出。导演对小孩们说：你们不能到这边来，我可以到那边去，反应出他愿意和贫苦人民站在一起的伟大的人文关怀。
＿(烟记)
后人对三姐妹嫁给“钱，权，国”的任何评论都是有失偏颇的。 毕竟很多史实放在那里都可以作证和反驳。 不能说她们没有私心，附近的人一百米上门也不能说她们没有侧重，但她们毕竟都用一生来维系当初的决定。 这，就足够了。
鸦
非常反讽喜剧。用最平常的吃喝拉撒道尽upper middle class荒谬事。画面和叙事风格会让我联想到另一部讽刺资产阶级的电影La grande bouffe（时序上在一年之后，电影内核都相似）一部体面一部引人生理不适。很难说哪一部更高明，纯粹取决于观众喜好。但就布努埃尔自身纵向对比，我更喜欢他10年前的El ángel exterminador，而这两部电影恰好也像是相互的反向叙事，一顿总是被打断的正餐对比一个怎么也走不出的餐厅。
