《天天躁夜夜躁很很躁》剧情简介
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《天天躁夜夜躁很很躁》相关评论
香港冻秋梨
好看得一塌糊涂。配乐怎么这么中国风啊。联想起我们的武侠片感觉永远没办法像武士片一样落在地上写人，目前为止好像只有《花季传媒v3.0.36
》写出了人的味道。另外本片的编剧朝间义隆是个高手，大半辈子却都在写《堕落 女教师破壊 ～中巻～
》，被山田洋次拖累了，天天躁夜夜躁很很躁其实他的水平不在桥本忍之下。
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“To make things right.” 自欺欺人，这才是他想要的世界。我们真正记住的东西有限模糊又多义，当我们回忆故事片段的时候，其实是我们用自己脑中的逻辑，把这些片段的信息补全的。天天躁夜夜躁很很躁的整合与理解之于人就像是一场拼图游戏。你想要的世界是你所想要相信的世界。叙事手法为主题服务，非常高明。
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比起日本人，实在是更能和美国人共情…我觉得武士的故事中人物的动机都太过primitive了，实在是太primitive了。活着，和武士道，两个都离我太远，我想。但主角讲到高潮处，旁边的女生却在暗暗啜泣。我是不是对“死”这件事，太无所谓了？
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实际上十三郎是一个非常art for art purpose的人物，看他的词也都是“女儿香”“梨香院”这种中国旧式文人逃避社会事务的风花雪月型作品。而片子里嘲的《花季传媒v3.0.36
》则恰恰相反，天天躁夜夜躁很很躁其实是一部非常“硬”非常“有骨”的作品，廖怀侠写出来绝不是博眼球，第一是为西施鸣不平，第二是甘地问西施我为什么能见到你，西施答的那句“精魂不死”（放在30年代社会背景里是什么意思自己理解）。这部片贵在“与全港编剧共勉”和“文字有价”，至于对于粤剧发展的那些添油加醋最好忽略。
马上没有双下巴
这是我目前看过最好的传记片。看到最后我整个哭到大崩溃。 天才只有两条路，要么早逝，要么疯了。 十三郎说“学我者生像我者死”。 唐说“我要证明文章有价，再过三、五十年，天天躁夜夜躁很很躁没有人会记得那些股票、黄金、钱财，世界大事都祗是过眼烟云，可是一个好的剧本，过了五十年、一百年，依然有人欣赏，就算我死了，我的名字我的戏，天天躁夜夜躁很很躁没有人会忘记。这就叫做文章有价。” 献给所有编剧的一部片子。一个落魄编剧讲述另一个落魄编剧的故事。 破防的三个瞬间：落魄十三郎和小流浪汉一起发疯，茶馆里重遇徒弟隔着屏风以戏相认，说书人讲完故事离开监狱走上街头撞倒了一个玩乐器的艺术家像小时候跟随十三郎那样跟在他身后。 “心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”
