《女子与教练车内震动》剧情简介
她清清出一片空地，将蜡烛和线香点燃，然后执笔疾书，在纸上写下一些奇奥的符号，最后用那个印章重重地纸上盖了下。接下来她将那写着符号盖着印章的纸放在蜡烛处点燃，小手...而且这些堡垒不会是我们的近邻，通常同个区域内的堡垒都会首望相助，共同防备其它地区的堡垒入侵。也因为这一点，所以战神堡才会答应支持我们，他们也希望我们能够崛起...
蒋长歌深吸口气，伸手在黑红大剑上抹过，剑身立时腾起赤红，擂台上温度立时上升，便连大看台这边也觉热浪灼人。天阳微感惊讶，蒋长歌那手上的素材武器所发出的火焰竟也温度惊人，当然，跟‘荒...
《女子与教练车内震动》相关评论
🎓风止渝长安街
感官刺激是表象，艺术概念是形式，政治喻言才是核心。影片前半段用一场艺术概念秀，来展现行为艺术家索尔·滕泽对身体的掌控，女子与教练车内震动同时也展现了人们对掌控身体的痴迷：当身体有痛觉时，我们用抚摸捆绑抽打来寻求刺激，当身体不再有痛觉后，我们用切割器官来制造快感，折腾身体是人类通往高潮的唯一途径。后半段则是政治喻言，身体即政治，政治即控制，个体通过顺应器官来掌控身体，资本通过收割器官来掌控身体，政府通过注册器官来掌控身体，谁掌控了身体，谁就掌控了进化的定义权，三方势力看似暗流涌动，但如同行为艺术家在结尾处做出的选择一样，实际上个体始终处于主导地位。
默尔索和梅尔索
Blanchett演得太好了，好几次我萌生了“别再说话了给我看演奏好吗”的念头，然后想到这里是看故事而不是看演出。但是这个故事，更有意义的该是讨论滥用权力的问题，女子与教练车内震动应该这一点充分表达之后，再来谈要不要cancel这样的艺术家。这个故事给我感觉更想要参与后者而对前者表现得很抽离。很多细节让我感觉作者对滥用权力的理解很浅，比如Tár写的贬低Krista的邮件感觉更多是petty而不是权力结构高层玩家……
🐑瑒🍉
勉强及格。97年上映，有献礼片的意思。剧情上免去孙中山花花情史，只剩姜文歇斯底里做引子，也抹去了宋子文等三兄弟存在，流程算是部近代史普及课，张曼玉邬君梅二人先后主导，再包入家庭戏姐妹情的框架，不失为一种处理方式，杨紫琼的大姐存在感不强但有金句（男人不看好坏看强弱），大场面合理且聪明
飞飞
再也不想看这种直白的现实主义了，而且这结构，像极了当代年轻诗人费尽心力想写的那种极具批判性的同时技巧繁杂的作品。可是，女子与教练车内震动这样的作品，除了对现实有一些无关痛痒的映射，体现你稍有成色的技巧之外，你的这部作品，对这个世界，或者说对电影/文学本身，它起到了一个什么作用呢？
