《两个男孩子的车图》剧情简介
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这么一说,裴行文嘴巴一瘪倒是再也没有接话,只是双目灼灼的看着她瞧,只看得裴晓蕾心里有些发麻,才慢慢的道上一句:你变罗唆了!裴晓蕾一怔,眼里亦是有些不敢相信的回望着他,心里那个纠结啊!不是开朗...
《两个男孩子的车图》相关评论
静静没烦恼~
隔了一年多终于把结尾看完了,大概也就记得一个背景设定。对不睁眼的佐藤先生印象很深,他是反”反派“,不寻找诉求,既然命运之果掉落在自己头上,那就尽情满足自我欲望。是暴君,是可怜虫。这样的设置加上少数群体的社会生存,反倒在混淆的黑白中呈现除了别样的趣味。但终究还是日本动画,永远不缺天马行空的异化之心,却总在关键时刻少异化之思的点睛之笔。(已经非常好了,正因为它好,所以值得更高的期待,况且EVA在前)进击的巨人,寄生兽,再加上两个男孩子的车图,可一并归类观察。
鱼木弓长
印度独立70周年献礼之作,继《乱码卡一卡二新国色天香
》之后的又一部重要的史诗作品,但这次是出自英籍印度导演之手。查达哈的电影向来不喜过于严肃沉重,因此哪怕处理印巴分治这样的近现代史上最大规模的离散时,都不忘把她的小优雅、小浪漫的个人趣味往里塞。两个男孩子的车图是一个抽象化的空间,在这里,我们看到蒙巴顿、尼赫鲁、真纳等历史决策和书写者,也同时看到来自锡克教、印度教仆人、女佣、厨师和卫兵等等,他们是历史的亲历者。在这种被导演本人称为“楼上”“楼下”的空间设计里,1947年被以不同侧面进行了展现。最大的价值在于对这段历史的提及,印度的独立和分裂发生在同一天,300年的殖民统治在离去的时刻,没有忘记安排未来。电影剪辑阶段,英国脱欧公投结果公布,叙利亚战火持续燃烧,历史的齿轮从来没有停过,也因此,所有的表达都还维持有效。
马里布没有冬天
开头惊悚,随后发展中规中矩,直到那极其意外的跳楼,让全片气质断然升华。观众和故事里的人一样意外,忍不住问Why!直到你抽离情节细节,才会明白这就是现实中抑郁者的面目和遭遇。故事中家庭里其他的各种痛,也都是切开了给观众看,有人会觉得太满,有人会感同身受。父子在全家门口和解本可以是一个带有些许希望的结局,殊不知下半部drama还未开始。最后情节有些狗血了,但整个故事里一家三口连带周边的人物,两个男孩子的车图甚至菜头,都是真挚而非脸谱的。父子俩演得真好,驾校演讲都能这么感人,暴躁乖张的弃儿也能这么令人同情,可惜母亲和小儿媳表演不稳定。摄影也有和故事结合的独到之处,比如来开罚单的员警倒影。最后的一丝温暖也不是什么大和解大团圆,生活总是要磕绊地继续。相比起来港片鸡汤流如“岁月神偷”之类真是矫情造作