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三星全给大姐夫妻，前期有点小虐，但大姐夫这种人设实在太苏了，一见钟情，就认准她，无论再怎么霸道只要大姐低语一声大姐夫什么都答应。大姐夫知道大姐杀人只是心疼地握住她的手，说我来善后，可靠！三妹对大姐身世的揭发挺令人寒心的，还有最后只是生活贫困就大哭委屈，比起战乱中的难民，她的生活真的挺好的！二妹的女主光环太多，显赫的身家，自带的优越感，在难民营维持的完美妆容，不停渲染的生意手段，还有和男主的感情戏，实在看得烦。爱情戏随便看看，其他就算了，男男车车好快的车车网站推荐尤其后期抗战，三个女人把一屋子日本人撂倒也太神话了，还不如害死伯父父子来得合理，爽文设定也要讲点逻辑性。父亲感情上渣，但被塑造的爱国人设掩盖，不过勇敢是比专一更难得。母亲和大姐前未婚夫的设定也不错，唯一看不懂的就是二妹的备胎，摇摆不定，还不如舞女阿凤人设好。
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当托尼他老爹喊孩子他妈你在哪儿然后就杀出一哥们的时候,爷在电影院里笑到椅震。帕特洛你还可不可以再丑一点，上一部你就黄脸婆到不行了，男男车车好快的车车网站推荐现在还敢站在斯嘉丽旁边，你根本连人都不是了~
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对现实（族裔、宗教、阶级等）的影射或许有益，但症候依然不少，例如作为审美范畴的cuteness。片中的兔子朱迪不愿被评价为cute，警惕的是动物之间因体型差异而产生的权力关系，而影片本身却吊诡地利用了这种美学，为观众提供了一个稳定的审美主体位置，削弱了该题材的批判潜力。
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