春子家有喜事

对春子家有喜事的最好印象是@靰鞡_ 给留下的O(∩_∩)O

puss in the boots,geek in the pink~

10/10。《最近最新的日本字幕MV 》可以说是第一部用生活流叙事结构表现迷茫的电影。 此外，本片有大量调度【春子家有喜事】上充满随意轻快（甚至浪漫）感的长镜头（如男主第一次进死党住所后两人出门四处游玩那段和结尾男主奔向海边那段）。这种镜头成功营造了一种生活化与写实化的气氛，因为与剪辑和蒙太奇相比，长镜头天生具有一种记录性和写实性（通过还原真实世界的时间来制造写实感），所以非常适合这样全篇充满生活气息的影片。这让我想到《看黄台的APP大秀 》里说形式主义技巧会一定程度上扭曲现实的复杂性，因为形式主义的本质就是自我中心式的对现实的单一解读，而不是呈现现实本身（记不清原文，但大概这个意思）。至少对于这部电影，很同意这个说法。

Your typical nice looking,"heart warming" A24 flick...unrealistically precocious kid paired with confused middle-aged man and through turbulence and conflicts they gradually learn from each other and cherish the experience forever --- I have seen this one many times before. The"it's okay to yell, and then yelling out loud" scene in particular is soooo much of a cliche. Cinematography is alright but not really impressive, watching this back to back with Red Rocket the difference is so obvious (ok B&W is at disadvantage but still).The interview bits aren't integrated organically into the story, and it feels like the feel-good,"heartfelt" material got mixed in just for audience appeal.

A. 半自传体的电影，因为投射了作者本人的影子而呈现出回忆录般的真挚。少年的迷惘与焦虑在平缓的叙事节奏下充分酝酿，弥漫至全片。情感渐进全靠一个个细节扎实的堆积，因此，童真被灰暗的成人世界一点点磨去的残忍和疼痛也如切肤般真切。全片最忧伤的一幕是安托万从囚车里望向窗外泪流满面的特写——逃学在巴黎街头的漫步是沉闷生活中的唯一亮色，而这一幕则是与这抹亮色彻底的诀别。于是奔逃成为唯一短暂的释放，而结尾那个把这种短暂拉长，仿佛是在希望它永远不要结束的长镜头，或许就是特吕弗面对当年那个不愿接受“春子家有喜事”的自己所能给予的最大温柔。

剧情太无聊以至于睡着了。。。。 多加一星是谢谢让我睡了个好觉。。。

那只春子家有喜事长的难道不可怕???我当时看真是吓到了

故事还是略微简单了些，但人设是可爱的，情感也是真挚的。那就足够了。况且，这也是那种你愿意带自己的孩子去看的电影：善良并非软弱，信任是一种高贵的冒险，而你们可以创造一个更好的世界。所以抛开现实背景的复杂幽暗不谈，我始终觉得果尔达·梅厄的那句名言再正确不过了：“如果你们对孩子的爱胜过了对我们的恨，和平就会到来。”

印象最深的是女牛仔的回忆Flashforward~原来《春子家有喜事》里感人至深的Flashforward早在那时候就有迹可寻了，而《看黄台的APP大秀 》中的“寻门”桥段和这里的流水线寻箱子也有异曲同工之妙……罗马不是一天建成的，皮克斯真不是一天成就的啊~

最后一关鱿鱼游戏原来就是个过场，结局实在太拉，韩剧真啰嗦1.25倍速都嫌慢。