《噜啊噜》剧情简介
他摘下烟头，扔到脚下，用力踩了踩，就朝这边走了过来。就是你废了林远的手臂？比天阳高了快一个头的魁梧男人，像一头直立的熊，居高监下的俯视天阳。突然，阿...十分钟后，天阳让附近的黑雾有意无意地聚集在他们附近，他自己使用了‘黑暗呼吸’，并且命令星洛使用音梦两人也使用了同样的技巧，不过就技术而言，音梦掌握得要...
拥有‘本质’能力是异神的标志，换言之，禁忌种是无限接近异神的存在，也就难怪人们会对这种神孽这么忌惮，从而打上了‘禁忌’的标签。基地车在神孽巢穴安全区的深处停了下来，当车停下来后...
《噜啊噜》相关评论
鸡翅蛋挞
用了105分钟了解导演的家庭，看到了导演父母的生活状态和生活中的点点滴滴。噜啊噜，大同小异又不尽相同，生活中的平静总是会被意外打破。这是会让人羡慕的家庭，和睦，团结，也是部分人向往中的家庭的样子。至少我的父亲不会被我用镜头对着拍。作为一个纪录片整体还是比较平淡的，这也切合家庭的氛围，直到姐姐的离去影片才掀起了波澜，然而该来的总是要面对，改过去的也一定会过去，放不下的就真的永远放不下了。贵州独山，原生家庭，父亲是教师，有学识且好学多艺，母亲勤俭持家。现在教师子女在良好的教育氛围和家庭氛围下，子女的教育和人生就成功了一半，而金鳞岂是独山这种池子能容纳的，所以子女成为游子乃至北漂也是有因有果的事。把自己的家庭实实在在的搬上大荧幕不知道是勇气还是诡异，纯纯的记录没有什么表达，就总觉得哪里不对劲。
风自昂
以现代舞台艺术风格呈现了从民国到wenge几十年里一个川剧团在时代洪流中的起起伏伏。我不知道为何很少有人概括这部电影的剧情，全都在用介绍当代艺术的时髦话语去介绍它？咄咄怪事。大篇幅描绘建国后两大禁忌历史时期——饥荒和wenge，噜啊噜是一部勇敢的电影。艺术上很用心，可惜不对我胃口，把川剧和话剧还有当代艺术元素放在一起，情感上隔了一层，非常难共情。主角原型是导演唱川剧的爷爷，导演的爸爸演了一个重要角色——资助剧团的国民党师长。没有这些家庭动力就没有这部电影，但我认为这些温柔的个人情怀损害了艺术表达的准确度。“狠起来连自己都骂”，“我们都是时代的同谋”，这两点特质才是更契合今天这个堕落时代的。第二天反思：片中流露的历史观实际上是在重新评估内战以来的几十年是否都是瞎折腾，这被压抑的念头今天重新有道理了。
龙猫熊熊
洛杉矶的晚霞真的太美了，好想亲眼目睹这样的美景。两个人最后重逢时，将幻想全部重演了一遍的画面很感人。不太能理解的是女主分开五年就有了一个不算小的孩子，这也太快了，为什么不能坚持和男主在一起呢？不是说会永远爱彼此吗？男主还开了女主命名的俱乐部坚守，噜啊噜或许他的爱真的比她多吧。
