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白冰没说话，把文件推给他之后扭头就要走，但是想到了什么，他又停下了脚步，回过头有些纠结的说：慕斯，我也有话跟你说。慕斯双手交叉想了想，他说：其实我对你妹妹的...林之舞什么话都没说，只是扭着头任凭张莹莹这么责打自己，可是她以为对方会连续打自己三四个巴掌，或者揪着自己的头发把自己推倒在地。可是人家只打了她一巴掌，语气...
维密中的模特，不是国外人就是混血儿，模样各个都很清秀动人，但是她们的美在这四个人的衬托下变得低不可闻。盛莞莞上台摆了一个boss，她独独站在那里，就气质大增，给人一种贵气的感觉，皇姑...
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阿森纳
最后的俯瞰长镜为整体朴实无华的影像蒙上了一层朦胧开放的美妙诗意，引人遐想，虚实结合的戏中戏，虚构的现实中的虚构再反观延伸，男孩的喋喋不休，女孩的无动于衷，爱情能否跨越阶级无需物质的保驾护航纯粹如童话？神秘的回音，独立的画外音，车内外的视角，亚洲国产日韩欧美熟妇在线对于居民和乡土阿巴斯都带有一份关切之情。
鹿鹿鱼鱼
“方舟”之为方舟，正是由于外面已然“汪洋一片”，就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象：被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒。依靠摄影机的不懈导引，索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌。首先，亚洲国产日韩欧美熟妇在线是在同一空间里的不同时间的相互折叠，所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯，不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色。更为关键的是，时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况：一批人取代另一批人。潮落之后总是新的浪奔，作为能指的历史主体不断遭受他者的替换。因而，按照这一思路，历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑，后者的运作方式就是遮盖与取代。最终，一代人的舞会迎来了必然的终结，散场的人流犹如瀑布，泻往记忆的洪荒。从电影史的视角来看，这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”？
高君伟
No.4:Mathilda：“Is life always this hard, or just when you're a kid?” Leon：“...Always like this.” 亲爱的纳塔丽-波特曼(Natalie-Portman)才13岁（81年），那年！
魂比较淡
{★★★★} 所有听说过它响亮名号的人都会说，这是一部讲述拯救的电影。但只有被它冲击、撼动、擦拭过灵魂的人才知道，电影讲述的不单是拯救这一举动、还是被这一举动拯救和未拯救的生命。那些在隔离区和集中营交谈着、慌乱着、躲藏着、逃跑着、尖叫着、哭号着、丧命的犹太人，溺没他们的绝望是画幅内最浓黯的笔墨。然后才是希望，然后才是Oskar Schindler--一个捍卫着心中起码良知的机会主义者，而在人性泯灭的战时，这足以让他成为一名英雄。和懂得黑白电影中的彩色就是银幕上的启示一样，Steven Spielberg也懂得完人只是一个寓言式的幻想，于是我们看到了辛德勒一路走来的开悟。接着，试着理解他淌泪的懊悔、理解他堂堂的平凡、理解他不凡的善良。
颜叙
得是什么样的傻瓜才会指责女主的丈夫？——丈夫有看到妻子新发型的义务、有为妻子搬新家买两个床垫的义务、为妻儿提供美好生活的义务，而不能要求妻子爱他、写情书和同他做爱？因为男人需要妻子，所以女性被断绝了选择的权力，亚洲国产日韩欧美熟妇在线这个归咎是错误的，这是症状，不是症结。每个人都有让自己快乐的需求，玛丽的丈夫靠制作剪报画治疗创伤，玛丽靠赚钱和偷情，寻找快乐的方式符合道德规范又何如？能解决本就在泥潭里的人吗？他不是看到妻子和情人躺在床上才意识到妻子偷情、为他人堕胎的，他的举报如同完成那一堆简报画，“每次我完成的时候就不会觉得我一事无成。”
