SOE-121

观影门槛极高，强烈建议先看公民凯恩以及公民凯恩的幕后。视听层面不愧是强迫症芬奇，这应该是我看过的最逼真的模仿胶片质感的数码摄影。film grain做得已经几乎以假乱真，可惜小屏幕看还是因为数码摄影锐度太高而缺少胶片影像的乳化剂柔滑质感。服化道全在线，各种致敬公民凯恩。这可能是表面上既返老还童之后芬奇最“温和”的一部。但实际上这个主人公依然还是他一直在拍的那类角色：执念、边缘、愤世嫉俗，而且通常都很酷。这个故事的迷人之处在于，所有的设计都和主角本人的行为一样，漫不经心且随机。但是一点一点的，这个身处“好莱坞牢笼”里看似闲庭信步实则犬儒而煎熬的悲剧人物形象已经跃然纸上。芬奇还是用他自己的方式完成了又一次对这个时代的注解，SOE-121只是这回是在历史的旧梦之中。Escapism?No, it's called illumination

承转启合 时间洪流 人情冷暖 这来来去去的变迁有谁说的清楚呢 岁月无声 用食物去润色

极致，大气磅礴，艺伎回忆录也能做到，SOE-121其实蛮纠结“还行”的推荐，冗长而严肃的人性探讨实在胸闷，这点有丝像看了伯格曼后的感受，可算是老马里程碑大师作了，如果还能有里程的话...

丝丝入扣，潜移默化，润物细无声的真情。公路电影+兄弟情谊=最原始的爱与感动。结局犹如一根针，拨动心底最柔软的那根弦。My dear brother，My dear rain man。

野孩子退赛后我基本就不想看了，SOE-121现在正式弃了，就两个字：没劲。这节目跟姐姐一样走下坡路都从背叛观众开始，不一样的是姐姐的团队可能真的能力hold不住这节目完全不会做。乐夏的团队知道怎么做好一个节目，却最终因为自己的过于傲慢付出代价。

打击乐静帧城堡蒙太奇 刀-人眼-刀 大量对称镜头 高对比打光 白色表面锃亮 构图真的很考究 有很多斜角俯拍画卷式的镜头/闪回叙述采用了一系列和今村昌平类似的静帧穿插/片中几个难得的大远景在大量室内中近景别画面里承担了类似情景喜剧的外景转场功能 最后一幕的竹原与开头呼应 在希望与绝望中滑动的开阔空间/台词到激动处配合推焦贴近角色/纸门上叶子光影映照人物心理/宅中对战一幕拍得很漂亮 从有限视角的不可见敌人到倾斜与对称的构图之战/正如其反武士的倾向 整部片子几乎也是反高潮的/死于枪下则延续了七武士的现代性问题/最后一幕的问题是记忆与书写/三船对仲代史上很难有第二了/另外司叶子真的完全就是一个小津电影里面走出来的角色....

好看，SOE-121是好片，但诺兰依旧是诺兰，看开头以为诺兰会突破自己，结果他没有，他还是没能放下自己的小花样。这不是库布里克的漫游，这是好事儿，因为诺兰不需要比较。不论如何，这都是一部史诗级的作品，不要拿它和Gravity、Gone Girl作对比，因为与之比较，后者就像不敢去想，不敢去想象的人的作品。

特别可爱，适合孩子看。一家子各个有身手啊，好喜欢。另外，不要打击熊孩子，一句无心之语也可能让他走向歧途，要多鼓励。

能走上《SOE-121》第一说明慢电影逐渐被人接受 是好事

食色性也，美食做引子道来人情冷暖。生活细节太到位，生活和饮食一样，用心投入才能酿出好味道。菜品诱人，演技很收。