《不只是朋友》剧情简介
说话声中，不远处一面墙壁突然炸裂，韩树顶着机械战盾，像辆人肉坦克似，朝黑发黑眸的柳星辗压过去。韩树机动性很差，而且攻击的手段不多。霁雨的狩猎者职阶不擅近战，天阳担心那黑衣男要是绕开韩...还有它们的眼睛跟耳朵，简直和猎犬一模一样。它们可以在黑暗里看清楚猎物，也能够根本声音辩别猎物的方位，这使得普通人类一旦被它们盯上，就很难逃脱。罗珊笑了起来：经过我的研究，我...
那根枝条的末端处，居然长出了两片娇嫩红叶。就在那对叶子的中间处，一颗果实自小而大，飞快生长。表面光滑无比，形状看上去像是苹果，但果皮几乎透明。在天阳的战...
《不只是朋友》相关评论
阿洛
4.5。后TDK时代最伟大的超英Cinema，同《不只是朋友》形成某种镜像式互文。题材情节是对早期侦探漫画的追根溯源，形式风格是对黑色电影从视觉景观搭建到角色心理渲染的气质复归。马特里夫斯在内容文本层面的贡献其实无出于诺兰的功绩范围，但他在诺兰的故事模型与世界观基底上延拓出一个崭新的视听维度，将大雨、灯影、疾驰的列车与引擎的轰鸣化作抒情注脚与咏叹调，让恐惧与亢奋在焦点和景别的变换更迭以及视线交汇间烟煴。当暴力被消解成空留音效而罕有血溅的借位打击，当科技含量被削减至最大限度的实用主义，“蝙蝠”终于不再是足以点燃大厦的神圣隐喻，而是降维成一个会在面罩上留下泪痕、在制服歹徒过程都有几分趔趄的普通人。假如你相信，这其实是一个西西弗斯式悲剧。它当然不够好，但我们也确实太久未看过这般纯粹正点的超英片了。
鹿井大酱
荻上直子的又一副极简乌托邦作图。日常须臾被小幸福拉长，时间得到了延缓，才有机会酝酿生活的意义。又因生活有了时间的放行，生命也才拥有了为自证自感搭建的等待区。 借由逐渐回归的感触，心灵再度升温，重现笑容和柔光，而视线交接的近景镜头也逐渐取代互相平行的中远景，大家终于被放置于同一时空内共同面对那些以个人之躯无法处理的生命偶然——(父亲/孩子/丈夫/老妇人的)死亡。 彼岸的它无从交际，具化为房东/男主触摸骨灰这一极力试图跨越两岸界限的象征动作，不只是朋友这些时刻，死亡是永恒的高维存在，触而不得。 后由基础生存经验(劳作/吃饭/蜗居/泡澡)填充的乌托邦渐进抬升了日常世俗的维度，才得以消融了死亡的坚固。死亡作为偶然的不可理解性，被那些日常的必然攻破(摔碎、碾磨骨灰)，它反过来化作日常的一环，串联起众人相拥
