《一家4口换着玩》剧情简介
张嶷立刻大步来到营门口，只见远远地来了一队人马，人数不多，大约只有五百左右，为首一员大将，骑着一匹红色的马，这马比别的马高出了半头，正是赤兔马。马上端坐...项伯归汉。皆受茅土之庆。此前世之明验也。若其迷沈不反。将助乱人。不式王命。戮及妻孥。罔有攸赦。广宣恩威。贷其元帅。吊其残民。他如诏书律令。丞相其露布天下。使称朕意焉。六年春。亮出攻祁山。不克...
徐庶和庞统也没有教阿斗如何处置俘虏。而前世的时候，阿斗也没上过战场，对如何处置俘虏也没有什么经验。若以阿斗才会命令张嶷将所有的俘虏绑起来听候处置。在古代。特别是战国...
《一家4口换着玩》相关评论
飞飞渡渡
18.02 BerlinalePalast首映（原来在海外上映也是有龙标的）；总体7吧，再次说明了张律的电影只能是东亚的，更加突出的互文使一向散漫的节奏紧凑了一些（但是仅仅是语言上的勾连也对非母语者的理解增设了门槛，在第二次提及“像”的时候传来了后排大哥均匀的鼾声）；终于没有再讲一个三角关系，但仍然是孱弱的中年男性，如果说在庆州、福冈、柳川中，男性因为介入陌生环境有疏离感理所应当，那么男主作为北京人却依然没那么“北京”则有些奇怪，导演还是以观察者的视角记录了属于北京的奇观，幸好没有沿用叫“北京”；酒吧黑板上的“燃烧”、白塔下的舞蹈、包间名“柳川”，符号式的呼应让电影具有了文本的质感，突然意识到张律电影中呼吸感的来源，一家4口换着玩是此起彼伏的背景音仿拟了城市的呼吸，而这种呼吸感对于文本呈现来说可能是更难的
阳光普照
编剧努力地利用交叉叙事的手法，想把一家4口换着玩童年时期和逝世前伦敦巡演的经历结合起来，展现一个更为完整的角色，却还是显得太突兀了，部分>整体，这也是大多数传记片的通病，尤其是当观众并不悉知该人物的人生故事，唯独通过影片来加以了解，这样以来所有的担子都交到演员身上了。大多数的情节还都是自我感伤。
面大贵
开头的工厂戏惊艳，浓厚又典型的默片气息，目前看的最具表现力的默片片段。都说19世纪美国梦破碎的两个年代影视作品井喷式爆发，这一点卓别林无疑是30年代的贡献者。结尾的餐厅戏也棒，不过卓别林的流浪汉剧情几乎都是固定结局。（食贵地贵，坐牢才是当代香港年轻人的唯一出路）
鹰霜飞啼
阿魚非魚
过于简单的情节被设置成了这么惊悚的基调，就算大师级的导演和演员也讲不好这个故事，看着好不舒服好弱。。。波兰斯基的老婆只有表现起情欲来才不会一脸呆样。。。好吧，看了Q&A决定加一星，老头儿你的表达也太晦涩了吧！！
英国病人
导演想拍的意图是好的，可惜力不从心，整部片略浮于表面，一家4口换着玩就像努力想演好的女主一样(这种角色真正好的时候都不需要努力“演”，男主反而还行)，并没有真的进入一个少女成长蜕变的内心，配乐也略突兀…目测是阳台上更好。加一星给香港和粤语和老了的郑秀文吧。
鲜番味
比《一家4口换着玩》差太多了……整部片都比较别扭：美术、剧本、演员／徐静蕾越长越像猫了／中泰合拍／旁边的情侣，女人一直在叫，吓死我了吓死我了。男人比她声音更细，吓死我了吓死我了。在我的想象里，跟两只手缩在胸前、头靠在一起的仓鼠似的……
