《天天爱天天做天天爽夜夜揉》剧情简介
他在那儿不停的大喊大叫，像是发了疯一样，周棠上前拉过他，别吵了，这是医院，现在后悔了，早干嘛去了？路回眼睛通红，神情冰冷如霜，瞪着周棠说，你怎么不劝着点...亚尔曼明白了，他们中计了，只是已经晚了，人最忌讳的就是，被别人掌控情绪，和在愤怒时，做决定，他明知道这些是大忌，可还是一时大意，被江焰拿捏掌心，这个男人太狡猾。回到他们的营地...
沈寻呵呵笑了，早知道你憋的有大招，我就不找人帮你骂架了，我从早上骂到现在，词尽语枯，现在累的头疼死了。她说着，就挂了电话，周棠把手机放在一边，开门看看看，书房的灯还亮着，想必...
《天天爱天天做天天爽夜夜揉》相关评论
饼饼叨叨叨
作为那个时代的烙印，三姐妹只是一个符号，甚至哪来的王朝？ 所谓的爱财爱权爱国的标签，天天爱天天做天天爽夜夜揉只是后人的戏谑，她们只是深爱着自己的爱人 血浓于水，姐妹情深，说什么相逢一笑泯恩仇，其实只是老死不相往来 当然影像给了我们一个春秋大梦，让我们在另一个维度去重新审视那段历史 至于真正的历史，又哪有如果呢？ 给喜麦郎的配乐加分，那个时代剧都是按照末代皇帝样式拍的，显然文本的选择是有问题的，每个历史节点的选择只是蜻蜓点水，尽管全篇时长挺长，但是每一段似乎又太短了
骑狗去你家
一口气看下来星爷的少林足球，喜剧之王，功夫，食神之后再来看这部不是星爷导演的天天爱天天做天天爽夜夜揉确实觉得差了点意思。不论是台词还是剧情的转折，亦或是爱情。感觉周星驰自导自演的电影没有几部是一见钟情一下子就喜欢上了的，都是慢慢的一点点爱上的，中间可能有那么贵一个爱上的点，比如他演雷雨时只有柳飘飘一个人支持他，他落魄时赵薇给他补的那双鞋，为他流的泪，哑巴小姐给他的棒棒糖，火鸡姐为他挡的刀和枪，没有像这样一见钟情的爱情。毕竟我也相信一见钟情的爱情实在是少之又少只能称之为见色起意。 全程看得我都快睡觉了也是第一次。 三星。
高子
每次看伯格曼的电影都和“天天爱天天做天天爽夜夜揉”的状态差不多——被困在里面了，狭小的空间四周关照到的都是自己。伯格曼真是不遗余力地展现“最小主义”的宗旨，单一的场景，有限的人物，拷问自我的主题，对心理活动分析的偏爱，使影片完全靠人物内生交流驱动，一切张力都以隐晦的方式呈现……这也许是伯格曼关于宗教的阐释比较明显的作品了，四人的不同处境、身份、态度、情感、关系，都牢牢地将他们囚禁起来，在一直渴望着的、救赎自己的上帝到来之时，才发现爱即上帝。很难说自己看进去了多少，只是觉得不明觉厉的玄奥。//看过麦基给这部影片做的场景分析之后，忽然明白了些伯格曼的指意：卡琳是在以表面的疯狂对抗身边男人们自我的疯狂，而上帝的到来便意味着胜利。
黄青海
感谢这部影片让我知道原来《天天爱天天做天天爽夜夜揉》不是纪录片…但是这部太重复了，不停重复…很简单的道理：思想和观念不在同一维度的人是无法沟通的，更没办法一同生活。侯赛因自己是文盲却看不上文盲，看上读过书的女孩子，他先是给女孩画饼，后又PUA女孩子“我想娶你是瞧得起你”，还好女孩书没白读，头脑清醒
马可菠萝油
人性、国籍、民族、归属……安哲的片总是故事虽小主题却很宏大，依然是缓慢的节奏，依然是一步步渐深渐进的沉重，画面和台词没有一点点多余，悲悯之心从镜头中流露，于是画面也就深刻在观者的心里了。。。
黑色*闪电
阿巴斯电影的多重宇宙，戏里戏外，戏梦人生，知身是客，一晌贪欢，层层嵌套，互为表里。或许多多少少理解戈达尔所说的“电影止于阿巴斯”–信手拈来，随时可拍，天天爱天天做天天爽夜夜揉不再囿于几十上百人的团队合作，且以一种非常自由且真实的形式出现，所以说剧情片的尽头就是纪录片?
