《秋葵 茄子 丝瓜 香蕉 榴莲》剧情简介
小上善趴在小草怀里呜地哭着。就是不说话。芳姐儿心里也是心疼。但是孩子要是自小不引着往好路上走。以后可是如何是好。养成个花花公子。只知道花钱遛马。喝花酒逛窑子。这个家不就败了吗...这安王氏本就是个极其会来事儿的，说话做事儿也从来很有分寸，也难怪在安氏这么大的家族里做起管家奶奶。安王氏笑着拉起芳姐儿的手对老太君道姑姑，这以后...
俞天佑怕。真地怕芳姐儿如今在那里受罪。受人欺凌怎么办。吃不饱。穿不暖怎么办？心却没有一刻是安心地。多少次在梦中妻子惊恐地尖叫声惊醒。开始恐慌。开始绝望。慕华好像跟知道什么似地...
《秋葵 茄子 丝瓜 香蕉 榴莲》相关评论
马拓
当他误认为卡瓦死掉时就已失去一半意志力，再当他经历母亲的被杀，暴力把他最后仅存的情感都抽离干净了，秋葵 茄子 丝瓜 香蕉 榴莲要么死，要么狠！王者生存法逼他走出了那一步--杀光自己的兄弟！一个让人心疼的角色，怎么也恨不起来！赢得了一切，却也失去了太多，还好终领悟，放下一切，开启重生之旅，和平的安宁的
阿泽
女人着实要当心啊，爱情中令你目眩神迷的快乐，秋葵 茄子 丝瓜 香蕉 榴莲正是下坠的开始。只有读书、去看见更广阔的外面，才是避免陷入小镇纷繁复杂的贫穷和地头蛇狂妄的征服欲的唯一办法。两个女主，一个永远说不，一个永远说好的，完全殊途，却彼此缠绕，相互匹敌，从比萨到小镇屠宰场，穿过挂满被分割的猪肉，终究是要紧紧相拥。导演阿莉切的加入，从令人期待到偶尔想拍手叫好，更贴切也更自由地靠近了内心活动，再把它们可视化，四个人在海滩上的躺肚、雨中奔跑、比萨大学外的追逐、窗边的想念…与未婚夫一家的餐厅谈论，紧接着回到小镇的家，一家人嘻嘻哈哈的谈话，明明是被对白、旁白塞得满满，却仍能在缝隙中听到那些安排好的调度和剪辑想要告诉你的更多。
麦兜不贰
3.5 看到中途惊觉“秋葵 茄子 丝瓜 香蕉 榴莲”的遣词中带有质朴的疑问（用“天堂”此类外物所指暗涉现实），这种不确定是导演基于自身社会角色对地域文化发出的一次恳切的质询，以可能的奇遇表现想象的丰饶，外景的荒无人烟（“天堂”的想象）即是抹杀，位于中轴线位置（以此展示导演对数字的迷恋）的中心人物被剥夺语言权之后便被强迫与观众互动（仿佛求救），电影回归到最本质的“中介”功能上，银幕因此成为交流的窗口——其中追逐戏份是元电影的一种可能变化形态，而当群众出现，电影逐渐回归影像本身，语言却一跃成为强调身份（政治）的工具——影像被他者所主宰。
龙抬头
人工糖精，呼之欲出的腐真的好刻意，为什么攻一出场就一直一副淫笑的表情地看着受?主角感情线一点铺垫没有，上来就整最野的，就算是耽改也不用这么刻意吧，难道这就是cpf的天堂路人的地狱?好呕。而且剧情也没什么出彩的地方，套路化的水平，完全是被安利帖骗来的，秋葵 茄子 丝瓜 香蕉 榴莲不是很懂为什么那么多人说好看，明明是真的好难看。
